彩画与和玺

彩画；和玺；梁枋

彩画是绘于木构之上的装饰，施于梁、枋、柱头、斗拱与天花，兼有护木与美饰之用。和玺彩画是其中等级最高的一路，以龙凤与吉祥草的题材为主，构图分箍头、藻头与枋心三段，用金量大，线条沥粉贴金。其下为旋子彩画，以旋花为母题；再下为苏式彩画，题材自由，多绘人物山水与包袱，构图以包袱居中。

彩画的等级

彩画是绘于木构之上的装饰，施于梁、枋、柱头、斗拱与天花各处，既有护住木料之用，也是建筑的装饰。其做法分三路：和玺、旋子与苏式。和玺彩画的等级最高，用于宫殿与坛庙的主殿，题材以龙凤、龙草与吉祥草为主，画面用金量大，龙身与主要的线条皆沥粉贴金，底色以青绿与朱红相间。旋子彩画次之，用于配殿、门庑与衙署，母题是旋花，即作旋涡状的花瓣，以一整二破的排布在藻头内铺开。苏式彩画又次之，多用于园林与宅院的廊、亭、轩，题材自由，人物、山水、花鸟与博古皆可入画，构图以包袱为中心。彩画的深浅与建筑的等级相配，等级既定，画样与用金的多少便随之而定，不得随意增减。

构图与做法

和玺彩画的构图，分三段：两端为箍头，中间为枋心，箍头与枋心之间为藻头，三段合称三停，各段的长短按梁枋的比例划分，枋心居中，约占全长的三分之一。箍头是两端的箍线，作横竖的短线与联珠，用以收住画面；藻头在箍头之内，画龙、凤与卷草，龙身盘绕而首尾相顾；枋心在正中，画行龙或坐龙，或画凤，间以云气与火焰。做法是先在木上披麻捉灰，磨平之后起谱子，即以针扎谱于纸上拍粉，把花样印到构件上；随后沥粉，即用粉浆挤出隆起的线条；待干后刷色，最后在沥粉的线上贴金。枋心两端的线条称岔口，岔口的画法有数种，是分别和玺与旋子的一处；藻头与箍头相接处另有一道皮条线，用以分界。

用色与匠帮

彩画的用色有定例。和玺一路以青、绿为地，朱红为线，金居其上，冷暖相间而金为主；旋子一路以青绿为主，中用黑白与丹，退晕的层次由深及浅，一般三道至五道；苏式一路用色自由，画中的包袱可施任何颜色，边框多以青绿退晕。旧时的颜料多为矿物与植物所制，如石青、石绿、银朱与烟子，调胶后使用，故色沉而不艳。做彩画的匠人称彩画匠或画作，世代相传，一人门下往往数辈同业；匠帮按师傅的传授与各处的口音而分，各有本帮的谱子与口诀，谱子是本帮的花样册，收入常用的构图与花样，师傅传徒时以谱子相授。彩画的活计按构件的多寡计工，一间的梁枋须数日方毕，故一处工程往往用匠十数人同时作。

今昔之变

近世以来，彩画的处境随建筑与材料的变动而变化。新式建筑多用混凝土与钢构，木构的梁枋不再需要彩画来护木，彩画的活计集中于古建的修缮与仿建的工程。材料上，矿物颜料多由化学的漆与成品的颜料替代，胶改用合成胶，沥粉的材料亦有所调整；工序上，起谱子改以复印与放样，大面积的底色可用喷涂，故工期比旧时缩短。与此同时，和玺彩画的等级与构图的规矩被整理记录，匠帮的谱子与口诀被抄录与出版，古建修缮的做法要求按原样复原，须先做拓样与拍照留档。仿建与园林的工程之中，彩画亦按旧样施做，题材与用色随建筑的性质有所取舍。