绞缬与撮晕

绞缬；撮晕；扎染

绞缬是把织物先行缝绞或扎结、再下缸浸染的一路印花办法。或以针线按花样缝缀，抽紧线头使布收成串叠的褶皱；或取部片对折、搓卷、捏撮，以麻线缠绕扎紧。扎紧之处染液难入，拆线之后留出浅色，边缘因渗染多寡而呈出深浅的过渡，这便是撮晕。旧时所见的名目有数种，皆以缝扎的松紧与叠起的层数分别。

绞缬的做法

绞缬是把织物先行捆扎、再下缸浸染的一路印花办法，与镂版夹而染的一路不同，它不必依赖器物，全凭手上的缝与扎。做法分两般。其一称缝绞：以针线按预先画好的花样在布上缝缀，走线一圈之后抽紧线头，布便收成一串串叠起的褶皱，有的还要把线尾打个死结，免得入缸时松脱。其二称扎结，不用针线：先把织物对折、搓卷或捏撮成所需的形状，再用麻线或棉线在局部一圈圈缠绕扎紧。缝绞的纹样规整而可预见，扎结的纹样随手的轻重而变，同一个人做两遍也难得同样的花。两般都做好之后一并入缸：青蓝多用靛缸，浸一遍提出晾着氧化，再浸再晾，深浅由此累加。

撮晕的原理

撮晕说的是成纹边缘那层由深到浅的过渡，它既是绞缬纹样的成因，也是绞缬的标志。捆扎得紧的地方，染液压不进去，拆线之后露出布的本色；捆绑的线本身也有遮挡，线内一线留白，线外一线入色，一圈圈推远，色便一层层加深。渗染的深浅由几件因素决定：捆扎的松紧，扎得越紧则渗得越浅；布本身的厚薄与纱线的捻度，疏薄的渗得快；浸染的次数与每遍之间氧化的时长，次数越多则色越沉。褶皱堆叠之处，染液要绕过数层布才抵达，故每遇一褶便减一分色，如此层层相减，从外缘一直淡到中心，看上去便如同水的晕开。明白这一层道理，就知道同一个纹样在厚布与薄布上做出来的样子是不一样的。

用处与场景

绞缬的布多用于衣料与日用之物的面子。旧时的夏令单衫、包袱皮、门帘与孩童的围兜，用蓝白相间的绞缬布裁成。西南一带中国白族聚居的村子里，扎染的布常年用来做头帕、围裙与被面，花样代代相传，一张纹样谱往往在村中老人的手里；中国彝族、中国苗族的一些村寨也各有自己的扎法与花样。做一趟的时间多在农闲：先把布铺在院里画样，妇女们结伴缝绞，扎好的布兜在篮里抬到缸边，由染匠管着浸染的火候。拆线那日最热闹：一把剪刀豁开线结，纹样豁然显出，同做的人凑在一处，比看谁的花出得好。做得好的花样常被邻里借去作样，一个村里的纹样由此渐渐相近。

今昔之变

近数十年，绞缬不但没有断，反而扩了开来。旧时多是自染自用，如今多是一村一坊专做，成批出货给服饰店、民宿与礼品摊；机器替了一部分手工，可以先拿缝纫机走一道线再行抽紧，效率倍增，手缝的只在高货与演示的时候才用。染料的变化尤其大：自种自制的靛蓝被工业合成的靛蓝与直接染料取代，色泽更稳，出手更快，也有仍守着植物靛缸的作坊，把开缸养缸当作本钱。扎染技艺在若干地方列入非物质文化遗产名录，同时又成了最普及的手作体验项目：工坊备好白布、皮筋与手套，来的人自己扎自己染，一堂工夫带走一块布。一缸所出的蓝，深浅仍由浸的次数与晾的时间来定。