蜀绣与成都

蜀绣；成都；刺绣

蜀绣是成都一带的绣种，以本地所出的丝线与软缎为绣地。其针法以晕针、切针、沙针与锦纹绣为常，晕针以长短针分层掺色，使花瓣与鸟羽的转折自然过渡。题材以芙蓉、鲤鱼、熊猫与花鸟为多，亦有绣屏与双面绣一路。成都城内外旧有绣坊与绣市，绣工多为城乡女子，按件取酬，绣坊旧时聚于街巷，绣市与丝线铺相邻。

形制与源流

蜀绣是成都一带的绣种，其名取自蜀地。成都平原素为蚕桑之区，丝线就地可得，绣作附着于织造而生；本地所出的软缎、素绸与绢皆可为绣地，绣线以桑蚕丝劈成，一根可分数缕，细处用半缕。绣品的形制随用处分：观赏一路有绣屏、册页与双面绣的摆件；日用一路有枕套、被面、帐檐、鞋面与小儿的围兜。清代中后期，成都城内外有绣坊与绣市，绣货经水路集散，亦有包揽订货的绣庄，把活计分发给城乡的绣户。绣工多为女子，农家于农闲时领活回家，按件取酬，一件中幅的绣片往往要绣上十余日。蜀绣与江南一路的细洁各是一路，其辨处在掺色与题材。

针法与工艺

蜀绣的针法，以晕针、切针、沙针与锦纹绣为常。晕针是蜀绣最见特色的一手：以长短针交错成批，批批相掺，色与色之间不着痕迹地过渡，绣花瓣的翻转与鸟羽的层次皆赖此法；掺色的次序由浅入深或由深入浅，一色未尽即接入他色，故远看是渐变的，近看是长短针的排列。切针以短针相接成线，用于勾勒轮廓与细部的转折，针脚齐而挺。沙针以极短的针脚密铺成面，用于铺地与填色，绣面细密如沙。锦纹绣取织锦的纹样以针拟之，方胜、回纹与几何的连续纹样多用此法。绣前先描样：把画稿覆于绣地之下以细笔勾出，或直接印上，随后上绷，按部位配线。

题材与用途

蜀绣的题材，以本地常见的花鸟鱼虫为多：芙蓉是成都城中常见的花木，绣之者为数不少，或以单枝，或成片而作；鲤鱼与熊猫是后起的题材，前者取其鳞片的层层掺色，后者取其黑白二色的过渡。此外尚有牡丹、鸳鸯、石榴与松鹤一类的常题，以及取川剧戏文与传说人物者。用途方面，绣屏与册页是观赏的大宗，一屏四幅或六幅，分绣四季花卉与花鸟，装框后悬于堂屋；双面绣一路正反两面皆可看，多作摆件与屏风上的嵌片。日用一路则以枕顶、鞋面与帐檐为常，旧时嫁妆中的绣件往往成套，出门时随箱抬去。配色随用途而别：观赏一路淡雅，日用一路浓艳。

今昔之变

近数十年，机绣与印花普及，枕套与被面一类的日用绣件被批量生产的织品替代，成都的绣户随之减少，绣庄的经营方式发生改变。与此同时，蜀绣作为地方的非物质文化遗产被整理与记录：老绣片与旧绣屏被征集入藏，针法的名称与运针的次序被整理成册，晕针与锦纹绣的做法有了图谱可依。今日的蜀绣生产以绣坊与工作室为主，产品多为观赏的绣屏、摆件与文创小件，题材在旧有的花鸟之外有所扩充，双面绣一类的技法亦被采用。成都一带的工艺展示与研学活动中，绣绷与配线的环节常被安排为体验的内容，来客可试绣数针。绣工的授受仍以师徒为主，学绣者多从临摹旧样入手。