金漆与描金

金漆；描金；漆饰

金漆是漆器表面施加金色装饰的一类做法，按手法分描金、泥金、贴金、戗金与罩金几路。描金是以漆或胶作黏料，用细笔勾出纹样再敷金粉；泥金是把金粉与胶调成泥状平涂；贴金是把薄如蝉翼的金箔整张贴上；戗金是在刻出的细线里填入金；罩金则是在金色之上再罩一层透明漆。所用的材料为金箔、金粉与漆胶，成器多用于盘盒、箱匣与建筑的梁枋。

工序与材料

金漆所用的材料，一为金，一为胶，一为漆。金有金箔与金粉两样：金箔是把金块夹在乌金纸中反复捶打成薄片，薄到能透光，用时以竹夹取；金粉则是把箔研磨成粉。胶是关键的一层，涂在漆面上作黏料，涂得太早则黏力已过，太晚则尚未收干，故向来以手指轻触微有黏感而不沾手为度。漆则用两回，一回打底，一回罩面。工序的先后大体是打磨地子、上胶、描样、施金、待干、剔除多余的虚金，最后或罩一道透明漆，或不罩。一道金的成败，多半就在这层胶的时机上。金箔的厚薄不一，薄者须以竹夹取之，一呼息间即可吹飞，故贴金的一路最忌有风，坊中的门窗往往紧闭。

器物与产地

以用途而论，金饰的做法各随器物而定。小件的盘、碗、盒、匣多在盖面与边沿上描金，纹样细密；大件的屏风、柜与箱则以泥金平涂作地，其上再描别的花样；寺宇与宅第的建筑上，梁枋与神龛多用贴金，面积大而取整片的效果。戗金多用于需要细线的地方，如人物的衣纹与器物的边饰。产地方面，江南的漆作以小件与文具见长，南方沿海一路的漆器多有描金，北方的漆作则与建筑的彩画作关系密切，地方的志书与匠作的抄本对各处的所长均有记述。金漆所用的器物以木胎为主，亦有漆地与铜地者；产地多在漆器与佛像制作集中的地方，匠作的分工按工序而分。

纹样与布局

纹样的安排，多为两种构图并行。一种作满地一身的花：缠枝、团花与锦地纹布满器面，其间用金勾出轮廓。一种作留白框式纹样布局：在器面上区划出若干留白的框，框内另画一组独立的纹样，框与框之间以带状的花边相间隔，这是明代以来常见的一种排列方式。两种构图也常合用，以锦地作地，其上再布若干留白的框。题材方面，花鸟、山水、人物与戏文故事为常，此外尚有博古、云蝠与各种几何的图案。用金的多寡须与器物的体量相称，小件宜精，大件宜整，这是一条通例。纹样的题材与一般的漆器相通，花卉、云纹与人物皆有；描金多用于轮廓与细部的提亮，与彩绘的填色相配而行。

今昔之变

饰金的路数，随用途与原料的供给而变。旧时的金箔出自专门的打箔作坊，一副金箔的分量与张数自有行规；清末以来，化学漆与成品的金粉陆续进入，工序得以简化，成本亦大为下降。近数十年，传统的做法主要保存在漆器的作坊、古物的修复室与建筑修缮的工地之中，学徒多从磨灰打底学起，饰金一道往往排在最后学到。与此同时，各类以化学漆配成品金粉的做法最为常见，其与原法的差别，主要在于耐久的程度与金色的深浅。前述几种手法今日仍在施行，只是分工不如旧时那样细密。金漆的一路在今日多与古建的修缮和佛像的妆銮相系，材料有成品的金箔与胶，工序与旧时相去不远。