二人转与东北

二人转；东北；双玩艺

二人转是流行于东北地区的民间演唱形式，由大秧歌与莲花落一路的技艺合流而成。基本形式为一丑一旦搭配，称双玩艺或一副架，另有单出头与多人扮演的拉场戏。唱腔素有九腔十八调七十二嗨嗨之目，伴奏用唢呐、板胡、竹板与锣鼓。旧时艺人跑屯场、唱大车店、赶庙会，冬闲时进院上炕演唱。今列入国家级非物质文化遗产名录，专业剧团与民间小班并行，演出由屯场进入剧场与网络。

形制与源流

二人转的骨架来自东北大秧歌，其唱词与曲调又大量吸收莲花落、什不闲与本地民歌小调，形成于清代中晚期的关外城乡。基本形式为一丑一旦搭档，二人分包赶角，进出角色全凭唱做示意，俗称双玩艺或一副架；一人独唱者称单出头，多人分扮角色演故事者称拉场戏。唱腔素有九腔十八调七十二嗨嗨之目，实指曲牌与腔调的丰富，非确数。伴奏以板胡、唢呐为主，加竹板、手玉子、小鼓与锣钹，节奏鲜明。表演含唱、说、做、舞四功，另有手绢、扇子一类绝活，说口则穿插于唱段之间调节气氛。

用处与场景

旧时东北地广人稀，屯与屯相隔数十里，二人转小班便一屯一屯地走，谓之跑屯场。农闲入冬，班社进村，或有大户请到院里，或在村中公房、场院点起煤油灯演唱，人多了便上炕上桌。大车店是另一类固定场所，往来车马客商夜宿于此，店家请小班唱段招客。庙会、集市与红白喜事亦常见其身影，办事之家为待客而写戏。观众多为乡邻，老少同坐，遇熟段便跟着哼。因规模小、行头少，两三人一副架即可开演，故比起大戏更易深入穷乡僻壤。小班进屯，先由屯中头面人物出面接洽，唱资或按户凑钱，或齐粮折价，唱罢再分头借宿于各家。

民俗意涵

二人转的语言取自东北口语，比喻夸张，说的是庄户人家的日常与心事，乡人听来如遇熟人说话。丑旦之间的打逗与说口，把劳作一年里的辛苦化作笑料，台上台下的距离因而很近。拉场戏所演多为劝孝、劝和、劝勤俭的题目，故事简单而立场鲜明。关外移民来自山东、河北等地，剧中保留了不少移民记忆与旧地曲调，故二人转亦是一部口耳相传的迁徙史。在漫长冬夜与散居的村落中，一副架的到来几乎是一屯最热闹的事，乡邻借此相聚，消息与人情都在戏场里流转。

今昔之变

二十世纪中期，二人转的曲本与唱腔被系统采集整理，各地成立专业演出团体，表演由屯场转入剧场，行当与程式逐步规范。此后二人转列入国家级非物质文化遗产名录，传承与教学获得支持，传统唱段被录音录像保存。另一方面，民间小班仍在城乡流动，庙会与包场演出不衰。近数十年间，剧场演出与电视、网络传播并举，说口与绝活的比重上升，观众面孔与旧时不同；与此同时，老艺人强调唱功与老腔不可丢，专业院校亦开设相关课程，两种取向在今日并存。