唐三彩与三彩

唐三彩；三彩；釉陶

唐三彩是唐代盛行的一种低温铅釉陶器，以白陶土作胎，施以铜、铁、钴等着色的釉，入窑约九百度烧成。釉中含铅，流动性大，烧时诸色交融流淌，成斑驳淋漓之状，故称三彩，实则不止三色，亦有单色与两色者。器类分俑与器皿两路：俑有文武官吏、仕女、胡人与马驼，器皿则有罐、壶、盘、碗与枕。

胎釉与源流

唐三彩是唐代盛行的一种低温铅釉陶器，其胎用白色的陶土，质较松而吸釉，故须先素烧一遍，出窑后施釉再烧，是为二次烧成。釉以铅为助熔的基料，掺入铜、铁、钴、锰等着色的金属，铜出绿，铁出黄褐，钴出蓝，诸色配于一器之上，入窑烧至九百度上下，铅釉熔融而流动，色与色之间互相浸润，成斑驳淋漓之状，流淌的痕迹自然而下垂。三彩之名，指其色多，实则不限于三色，亦有单色、两色者，而多色交融者最为典型。其烧造的时间集中在唐代，以两京一带为盛，河南巩义、陕西铜川一带皆有窑址，出土之器以洛阳、西安两地为多。

俑类与器皿

唐三彩的器类，分俑与器皿两路。俑是随葬的人物与动物，人物有文武官吏、仕女、胡人、武士与镇墓的兽，高者逾尺，小者数寸，皆模制而成，头部与手部另模再接，故同模所出的俑面目相近而衣饰的施釉各异。马与驼是俑类中的大宗，马的造型筋骨分明，鞍鞯与障泥皆施釉，骆驼则多作昂首负重之状，背上架毯，毯上或坐胡人。器皿一路包括罐、壶、瓶、盘、碗、枕与炉，其中双系的罐与贴花的壶最为常见，器身上模印宝相花、团花与贴塑的兽面。器皿的施釉多自上而下，近底处露胎，是釉止于某处的做法。三彩之器的釉面多有细密的开片，是胎与釉的膨胀不同所致；出土之器因久埋土中，表面常带土沁与银色的斑。

窑口与烧造

唐三彩的烧造，集中于两京周边的窑场。河南巩义的黄冶窑与陕西铜川的黄堡窑是规模较大的两处，窑址中出土大量的素烧坯、釉料与窑具，可知其为专业烧造三彩的窑场。窑型为馒头窑，烧成温度约在九百度上下，属低温，故胎未烧结而质松，易于吸水，这也是三彩之器多作陈设与明器而不作日用盛器的一层原因。施釉的方法有浇、涂、点、蘸数种，点釉与涂釉交错使用，使诸色在器身上成斑成块；讲究者以蜡画出纹样再施釉，蜡处不挂釉，烧后成白地，谓之漏花。窑具中的匣钵与垫烧之物，用以隔开器物与窑床，避免粘连；一窑所装以大小相配，大器在下，小器在上。烧成的火候由窑工观火色而定，火色转亮而烟变淡即为将熟之候。

今昔与仿制

宋以后，三彩的烧造并未断绝，宋三彩与辽三彩各有其器，釉色与器形已与唐代不同：宋三彩多作枕与炉，釉色偏于沉静；辽三彩以鸡冠壶与盘碟为常，施釉较厚。近世以来，洛阳、西安一带恢复了仿唐三彩的烧造，工序依照旧法，素烧与釉烧分作两次，釉料的配方按出土的器物比对，产品以马、驼与仕女的复制件为主，作陈设、礼品与外销之用。与此同时，唐三彩作为唐代的实物遗存被大量著录，博物馆的陈列以俑类与器皿分类，出土的窑址得到保护与发掘。仿制之器与出土之器的分辨，是收藏与展陈中常被提起的一题。各地的博物馆中，三彩之器的陈列按窑口与器类分列，出土的记录与测色的结果一并著录。