根雕与树根

根雕；树根；木雕

根雕取材于树木的根蔸、瘿瘤与弃置的老树根，其法重在依形而施：先看根的天然走向与盘曲之势，看它像什么，再顺势删繁就简，只在要紧处补刀，成器之后尽量留下天然的表皮与沟纹。采根多在冬季，掘出洗净后须阴干数月方可动刀。成品有两路：一是几架、坐墩一类的实用器物，二是案头与厅堂的清玩陈设，常与石头、盆景同列。

取材与源流

取来作器的根，以硬木为上：黄杨、榆、枣与棠梨的根质密而纹理细，老树多有瘤，南方还常用榕树与荆棘的根，取其盘曲有意思。还有一种称作瘿子者，是树身上的瘤状突起，剖面是旋转纠缠的细纹，旧时用以剖成薄片作镶面，也整块用来雕琢。采根的时节多在冬季，此时树液下沉，木质不易开裂，也不易生虫；掘出之后先除去泥沙，置于通风处阴干数月，不可急着烘干。成形的好坏一半取决于选材：蟠曲的根宜作飞禽走兽，盘结的根宜作几架与坐墩，通直少节者则不成其为根器。根器之名取其天然之形，旧时或称之为瘿器与瘤器，其一路的审美与文人的清供之风相系。

刀法与工序

定题之后有几道工序。一是粗删：用锯与凿把多余的根须、旁枝与朽坏部分去掉，这一步最要紧的是留余，宁可少去而不可多去。二是雕琢：用木槌与大小不等的凿子，在需要成形的地方一层一层剔去多余的木质，使原本隐在乱根之中的形象显出来；遇着坚硬的节子，先以锉打出大样，再用刀修。三是打磨：先用粗砂把刀痕磨平，再换细砂顺着纹理推，最后用极细的砂或木贼草擦过，打磨的力道以不伤皮为度。四是配座与髹饰：随形的座子另配一块沉实的木料，使整件东西立得稳；表面或留本色，或上一层蜡，以量少而匀为上。根材的处理须先去其皮与土，再阴干数月，性定之后方施刀，急就者往往开裂而不可用。

器用与陈设

根器的用处分作两路。实用的一路多为家具：把根盘翻过来，取其较平的一面加一块面板，即是一张天然几；大块的根团做成坐墩与花盆架，枝条盘绕的那一段正好用来承托，稳固而不必另加构件；灯架与花插也可用根来做。观赏的一路摆在案头与厅堂，题材多是禽兽、人物与取义于传说形象的那一类，也有形状奇古而并不指认具体物件的，就着一团根势取个名字陈列。摆放的位置通常在书房的里侧或厅堂的几案之上，讲究的配一方底座，有的外加玻璃罩。布置的时候与石头、盆景、瓷器同列，互为对照，此为清供一路的陈设。根器的大小随材而定，大者作几与架，小者作笔筒与摆件，同一批材中往往大件少而小件多。

今昔之变

以根为器的事，明清的陈设类著述中已有述及，文人多以不施一刀者为清雅，也有主张略施刀凿方能成器用的说法。近世以来，这门手艺在南方各省与山区尤为常见，城市里有专售根胚的市场，匠人从产区收来粗料，回来依形定题材。近数十年，它被列入地方的非物质文化遗产项目，各地设有传习的场所与展示的场馆，展会上常见现场下刀的技法演示；产品的去处也由家具转向陈设与礼品，大幅的屏风与拼板的桌面亦有制作。选材的一段也起了变化：野生树根不可随意掘取，材料多为采伐之后的遗留根系与人工林更新时所清出的部分。根雕的展示与售卖多在工艺的展会与景区之中，题材以人物、走兽与文房小件为常见的一路。