杭绣与杭州

杭绣；杭州；刺绣

杭绣是杭州一带的绣种，与本地丝织业相伴而生，丝线就地可得，绣地多用杭罗与素缎。其针法以平针、套针、戗针与盘金为常，行针细密匀整，绣面光洁。用途分服饰日用与佛幔经袱两路，前者多折枝花卉与镶边小件，后者以莲花、宝相花与八吉祥为常。杭州一带寺观素多，庙堂供具的绣件历来有专门作坊承做。

形制与源流

杭绣是杭州一带的绣种，其兴起与本地的丝织业直接相关。杭州自宋以来即为丝织重镇，绫、罗、纱、绢诸般织造皆备，丝线就地可得，绣作便附着于织造之上而生。宋时临安的绣作见于市肆的记载，绣品用途分作两类：一为服饰与日用，包括衣裳的镶边、荷包、扇袋、枕套与帐幔；一为佛幡、经袱与庙堂的供具，因杭州一带寺观众多，此类绣件素来有专门的作坊承做。杭绣的地子多用本地所出的杭罗与素缎，罗的经纬之间有孔眼，绣时针脚须避开其隙，故杭绣的行针细密而匀，与厚地上粗针大线的做法不同。丝线在本地缫出并染色，色目齐备，绣者配线时可直接比对，这是杭绣在取材上的一处便利。

针法与工艺

杭绣的针法以平针、套针、戗针与盘金为常，讲究针脚齐整、绣面光洁。套针一路，分批进行，批批相嵌，长短针交错，用于花瓣与羽毛的转折处，使颜色过渡自然；戗针则以短针沿着纹样的轮廓层层向内推进，适用于需要深浅渐次的地方。绣线多用本地缫出的桑蚕丝，一根可劈作数缕，绣细部时用半缕甚至更细，故绣面不见线的粗重。盘金的做法是两根金线并钉于轮廓之上，用于佛像的衣缘、幡的边饰与戏衣的团花。上绷之前须先描样：把画稿覆于绣地之下，以细笔勾出轮廓，或以墨印印上，然后按部位分色配线，绣的顺序一般由外缘向内，由浅色入深色。

题材与用途

杭绣的题材，随用途而分。服饰一路以折枝花卉、草虫、云纹为常，多作镶边与小件的装饰：一件女袄的领口、袖口与下摆各绣一道，或只绣一角，其余留白，取的是江南的素净。帐幔与桌围一路构图较为完整，常见凤穿牡丹、喜上眉梢、四时花卉，边框多用缠枝相绕。佛幡与经袱一路则以莲花、宝相花、八吉祥与变体的纹样为主，配色以金、朱、石青为多，绣面庄敬而不取热闹。杭州一带的戏班亦用杭绣做戏衣，因本地丝线细，绣出的纹样细腻，与武戏所需的粗重绣件各适其用。扇袋与荷包一类的小件则最见细工夫，一面扇袋不过手掌大小，绣一枝折枝即可，是旧时闺中常见的绣活。

今昔之变

近世以来，机器绣与印花普及，服饰上的手工镶边大量减少，杭绣的日用一路随之收缩；佛幡经袱的制作仍在，但多改为机制或简化的做法。二十世纪中期以后，杭州的绣品生产一度集中于出口与展品，双面绣、仿古书画绣一类的观赏件成为大宗。近数十年，杭绣被列入地方非物质文化遗产名录，传习与展示的场所有所恢复，绣品以小幅观赏件、团扇与服饰定制为主，亦有与杭罗、丝织的展陈结合者。老绣片与旧帐幔的收集整理，为针法与配色的比对提供了实物；本地的丝绸与工艺展馆中，杭绣常与杭罗、织锦一并陈列。年轻一辈学绣多从临摹旧样入手，针法的名称与次序有图册可依，与旧时只看师傅手上动作的做法不同。