套印与朱墨

套印；朱墨；版画

套印是把一页文字或一幅画分刻成数块版，依次套着印在同一张纸上的方法。朱墨套印以墨版印正文、朱版印圈点与评注，明代吴兴闵氏、凌氏两家所刻最著。至明末，饾版之法兴，把画稿按深浅浓淡分刻小版数十，逐块拼印成图；拱花则以凹凸两版相压，使纸面凸出成纹而不着墨色。分版、对版与依次上色的准头全在手上，一图往往费时数月，为木刻印刷中费工的一路。

分版与源流

套印的前提是把一整幅画拆开：一枝花的枝、叶、花、蕊可以各归各的版，一处浓淡可以另立一版，刻成之后逐块上纸。最先通行的是朱墨两色，以墨版印正文，朱版印圈点、句读与眉批，明代吴兴闵氏、凌氏两家所刻的书为其代表，世称闵刻、凌刻，书铺以多色相标榜。套色的版数由两色渐增至五色；至明末，胡正言以饾版印成笺谱，把画稿分色分刻，一图用版数十，木刻的彩印由此到了极处。套印与活字是两回事：活字解决的是排字，套印解决的是一页之内的颜色与浓淡，二者在工序上各有其位，可以并用而不相妨。刻版的木材多用梨木与枣木，木质细密而不易变形，一块版可印数千次；版刻好之后须试印，纸与墨的配合不当则须改版。

饾版与拱花

饾版一名，取其版片琐碎如饾饤累积。做法是先把画稿分色：枝、叶、花、蕊各刻一版，深浅另刻，每版只印其一部，印时按次序上版，先印轮廓与淡色，后印浓色与细部。对版的准头全在手上，纸上预先留好规矩线，每上一版须与前一版严丝合缝，稍偏则色出线外，一纸即废。拱花另是一法：用凹凸两块版相压，把纸夹在中间压出凸起的纹样，不着墨而见其形，多用于云纹、水波与禽鸟的羽毛，印成后于光下侧看，花纹如在纸上浮起。印工的手法亦有讲究：上墨须匀，刷子的力道与纸的湿度皆影响成色，太湿则洇，太干则色不全，故印一图往往先试数纸，调妥了再正式开印。一套版印毕须洗版、晾版，收于版箱之中，用时再取。

用处与题材

朱墨套印的用处先在书：正文、评点、眉批分色，读者一望而知何为原文、何为评语，故多见于集部与戏曲一类的刻本，书坊亦以朱印的评点招徕买主。饾版与拱花则多用于笺谱与画谱，纸质讲究，印数不多，是文人案头的清玩，友朋之间以一匣笺纸相赠，是旧时常见的一份礼。年节所用的彩印门画与纸马，亦用套版之法，只是版数少、色块大，以红、黄、绿三色为主，与饾版的细工各是一路。套印的笺谱与画谱印数少而用工极深，故售价亦昂，买者多为能书会画的人，寻常纸店不备此物。朱墨套印的书则不同，因评点便于读者，销路较广，书坊乐于刊刻，故传世的套印本中以书为多、以笺谱为少。

今昔之变

清末石印与铅印传入以后，套印的书多改用新式印刷，木刻套版的日用场合渐窄。近数十年，饾版与拱花作为木版水印的一路被保留下来，专门的作坊按旧法分版、对版、逐次套印，用于复制古代书画与印制笺纸，工序与明末的办法大体相仍，工具则由手工改为半机械。与此同时，朱墨套印的旧刻本成为版本学与印刷史的研究材料，其版式、色数与刻印的工坊见于书目与图录的著录，笺谱的旧版亦有影印行世。彩色胶印与数码印刷通行以后，分色由照相与分色软件完成，一次即可印出全色，木刻套版的效率相形见绌，故其应用止于复制古画与印制笺纸一路。学此艺者不多，一件大图须数人经手数月，作场中按刻、印、装裱分工，办法与旧时相同。