桃花坞年画与苏州

桃花坞年画；苏州；江苏

桃花坞年画是苏州城北桃花坞一带的木版年画，起于明代而盛于清中期，与市民生活相贴近。其法以套色木版为主，先印墨线，再依次套印红、绿、黄、紫诸色，亦有手绘敷色者。题材取门神、灶君、娃娃、戏曲故事与市井风景，画风工细，构图讲远近与透视，与西洋铜版画的传入颇有关系。旧时由画铺刻印发卖，岁末于街市设摊。

形制与源流

桃花坞在苏州城北，自明代起即为刻书与雕版的聚集之地，年画的制作由此而起，清代中期最为兴盛，画铺字号见于记载者有数十家。其地在阊门之内，临近市廛，画样的取材与售卖皆便于就近，故年画的题材多应市民所需。清中期的一部分作品，构图讲求远近，房屋与街巷的布置有明确的透视，人物衣纹用排线表现明暗，这种画风与当时传入的西洋铜版画颇有渊源，被称为仿泰西笔法，是桃花坞一路最显著的面貌。清后期画风渐转向装饰一路，用色更艳，线条更整。岁末之时，画铺于城内街市设摊发卖，亦有行商贩至邻近乡镇。画铺的名号多刻于画边，买者按字号认货，是旧时行市的一例。

用处与场景

年画的用处，在于年节的张贴与更换。门神贴于院门与房门，成对而贴，取守门之意；灶君贴于灶上，一年一换，岁末送旧而迎新；中堂挂于厅堂正中，多为福禄寿与和合一类的题材；另有贴于房内的娃娃图、贴于粮囤与牛栏的小幅，各有其处。戏曲故事与市井风景的题材多作横幅，贴于内室的墙壁供人平日观看，亦有的装裱成屏条悬挂。苏州一带的年俗中，腊月里办年货须带年画，画铺与摊位于此时最为热闹，买画者按张贴的位置挑选尺寸，门神大而灶君小，不可错配；贴画的次序亦有讲究，先门神而后灶君，最后贴房内的小幅，一日之内办完。画铺亦承接批量订货，由行商运往周边各处。

民俗意涵

桃花坞年画的题材，多与苏州市民的生活趣味相合：阊门的街景、园林的亭台、湖船与岁时行事，皆入画中，故其画面带有鲜明的本地印记，与别处偏重神像的一路不同。娃娃图讲胖硕健旺，花卉与果物取其丰满，戏曲故事则多取知名的折子，看画即知戏。画面的构成讲满而密，空隙处以花纹与边框填实，边框本身亦成装饰。画上多题吉祥语，如和气致祥、花开富贵一类，与画中人物相配，念得出、看得懂，是其通行的一个原因。画铺之间互有竞争，新样一出，仿刻者随之，故同一题材常有数种大同小异的版本。画样的底本多为师徒相传的粉本，一稿可沿用数十年，翻新时只改局部。

今昔之变

清晚期以后，石印与胶印的月份牌兴起，桃花坞年画的销路渐减，画铺相继歇业，不少旧版散失。二十世纪中期以来，存世的旧版与古版年画陆续被博物馆与机构收藏整理，画样得到影印与著录，一些老艺人重操刻印，使套色与手绘的工序得以延续。今日苏州设有年画的陈列与传习场所，旧版的翻刻与新样的创作并行，题材除传统的门神与娃娃之外，亦有取材于园林与街巷的新作。相关的展览、图册与文创产品陆续出现，桃花坞年画的画风与套印之法成为地方工艺的一项标识。老艺人的刻版与印制过程被拍成影像，刀法与套色的次序由此得以保存。