蜡缬与蓝染

蜡防；蜡染；靛染

蜡缬与蓝染是相配为用的两道染事。蜡缬以蜡在布上点画纹样，染时蜡处不受色，去蜡之后留白成花，属防染的一路；蓝染是以靛蓝染液染出青蓝之色的通称。二者常相衔接：先以蜡封住留白，再入靛缸浸染，一染一晾、色由浅入深，煮去其蜡，便得蓝底白花之布。中国西南苗族、布依族等地多行此艺。

源流与名实

缬之一名，旧指染出花纹的布，防染诸法皆得称缬；蜡缬者，以蜡为防染之物，故又称蜡防、蜡染。蓝染则指以靛蓝染液染布、成青蓝之色的通称，其名系于所用之靛与所成之色，非专指某一法。二者名目各有所指，而在布上常相配而行：先点蜡以封留白，后入靛缸以染底色，蜡去而白纹显，遂成蓝底白花。防染之理，在于蜡不溶于水、染液不浸蜡处；留白之形，全凭点蜡时画定。靛蓝取自蓝草，农书与工书于蓝淀、染法之属记有其制，明清的方志物产门亦志蓝草与靛行。中国西南的苗族、布依族等族，以及中南、华南若干地方，旧时多行蜡缬，江南与华北则多见蓝染之布，流布各有所重。此条只记蜡防染与靛蓝染，别样防染之法另属别条。

形制与工艺

其序自点蜡始。蜡料以蜂蜡为常，或掺少许树脂与油脂使其韧而不脆，盛于小瓦钵中，置炭火上温熔；执铜片制成的蜡刀蘸蜡，于铺平的白布上点画纹样，画处即留白之处。蜡刀有数把，刀口宽窄不一，宽者涂面，窄者勾线；点蜡须趁蜡温，冷则凝、凝则不透，故手要稳而快。纹样既成，候蜡凝定，即可入染。靛蓝染液取自蓝草：蓝叶沤于水，加石灰搅拌沉淀，取其淀泥为靛；用时以靛配碱、酒或米汤发酵，养缸数日，液色由黄转绿，方是可染之候。布入缸浸透，取出晾于风中日光之下，色由绿转蓝，一浸一晾为一染，浅者一二染，深者十数染，色遂由浅入深。染毕以清水漂去浮色，再入沸水煮之，蜡受热尽脱，浮于水面可撇回再用，布上封蜡之处遂显白纹。蜡层在染前若有细裂，染液顺裂纹渗入，去蜡后留细密如冰裂的纹路，是蜡缬常见的一个标记。末了晾晒、碾平，布乃成。

用途与习俗

所染之布，随衣着与日用而裁。衣料一路，作衣裙、上衣、包头与围腰；用物一路，作被面、包袱布、门帘与背带。中国西南苗族、布依族等族中，纹样各有其谱：几何的涡旋、菱形与回纹，花草、虫鸟与鱼蝶之形，皆随族属与村寨而异，同一纹样在不同地方的画法亦不尽同；点蜡多为女子习得的活计，母女相授，纹样的谱式与点法由手势与口诀相传，节庆与婚嫁之前赶制新布，是旧时常见的忙事。布之染，或自家养缸，或送染坊代染：山间村寨多自备小缸，平地的集镇则有染坊收布，按幅计价，染毕取回。蓝染之布亦不尽用于蜡缬，不点蜡者整幅入缸，染成深浅一律的青蓝，另作常服与布料，用途与白花之布两分。用旧之布色褪而复染，是家常的省法。凡此皆为工艺与用布之俗的记录，不作预测判断。

今昔与文旅

机制印染的布匹普及之后，手工蜡缬与蓝染渐从日用的主位退下，却在近数十年另得去处。一面是整理与传习：蜡缬与蓝染列入非物质文化遗产的名录，西南一些村寨设传习的工坊，点蜡的刀法、纹样的谱式与养缸的火候被记录、教授，老布样与旧蜡刀被征集入藏；植物靛的种植、制淀与古法养缸，亦有按其旧法复原者。另一面是用途之变：蓝底白花的布由衣裙被面，转为衣饰、巾帕、包袋与陈设的文创，染坊与工作室按订单承做，小幅的布样供人装框。文旅一面，民族村寨、染织展馆与古镇的工坊把点蜡、浸染、脱蜡的一连串工序摆出演看，来客可试点数笔、投布入缸，旧时的活计遂成可看可试的一项；博物馆的陈列中，布样、蜡刀、靛缸与纹样图说并置。变的只是布的去处与染料的来路，点蜡封纹、一染一晾的次第仍是旧的。