臂搁与腕枕

臂搁；腕枕；搁臂

臂搁是写字时垫于腕下的长条竹片，又称秘阁、搁臂，为的是不使手腕沾墨、不污纸面。多为竹制，取一段竹筒纵剖而成，面微弧，长约一尺。其上常施竹刻，山水、人物、诗文皆可入刀，嘉定一派最为著称。腕枕形制相近而略短，用时枕于腕下。两者皆属文房清玩一类，常与笔筒、镇纸并列于案头。

形制与源流

臂搁的形制简单：取毛竹一段，纵剖为二，去其内节，留其外壁，长约一尺，宽二三寸，面作微微的弧度，覆扣时以弧面贴腕，平的一面着纸。也有以木、象牙、玉、瓷为之者，而以竹为常。腕枕形制相近，略短略宽，用时枕于腕下，不取其弧。臂搁之名，一说由秘阁而来，因古人称内府藏书之阁为秘阁，遂借其名于文房之器；亦有径称搁臂者。竹刻施于臂搁，始于明代中后期，嘉定一派以朱氏祖孙为宗，用深刻与浮雕之法，其后又有留青、浅刻、透雕诸法，一件臂搁往往集字、画、印于一身。

用处与场景

臂搁的使用，与书写姿势相连。写小字时手腕不悬，腕侧与纸面相摩，墨迹未干易被蹭污，故以臂搁垫于腕下，腕不触纸，纸亦不粘腕。写大字须悬腕，则不用此物，故臂搁多用于抄书、写扇、题跋一类的小字。竹性凉而滑，夏日汗手亦不粘纸，暑时用之尤宜。文房陈设中，臂搁常与笔筒、墨床、镇纸、砚屏并列，一器一搁，案上之用与案头之玩兼得。旧时文人出行，亦以布囊盛臂搁随行，与笔砚同携，投宿旅店取出即用。抄书之人一写便是半日，腕下有此一段竹，纸面始终干净，故书斋之中几乎人置一件。

民俗意涵

臂搁在文房诸器中，属无用之用的一类：不写字时不需它，写字时却离不开它。它的值得看，在于竹刻——一件臂搁上的山水或人物，往往出自刻工之手，亦有文人画稿而倩工刻者，故刻工与画家的名号常同刻于器上。题材多取文人趣味：松竹、山水、高士、诗文、金石文字，一面可作画，另一面可刻铭，铭语多为自警或记事。它也是馈赠之物：同好之间以自刻臂搁相赠，刻上受赠者的名号与年月，比一般的礼物更见交情。旧时文人于案头置一二件，日久摩挲，竹面生出包浆，颜色由黄转红，用得越久越见温润。

今昔之变

近世以来，书写方式改变，硬笔与键盘替代了毛笔，臂搁的日常用途基本消失，只在水墨书写与书画爱好者中仍有人用。作为竹刻的载体，它反而更受重视：嘉定竹刻列入国家级非物质文化遗产名录，刻手有传承人，臂搁成为展示刻工的主要器型之一。古旧臂搁进入收藏与拍卖，明清名家之作价高，鉴赏重刀法、重款识、重包浆。市上亦多机制仿品，机器压花冒充手刻，观其刀口是否与竹理相入即可分辨。今日案头置臂搁者，多半取其可观可玩，垫腕的本来用处倒在其次。