书画与卷轴

书画；卷轴；卷

卷轴是中国书画的主要装裱与存放形式。立轴可悬挂观赏，手卷可案头展读，册页则翻页而观，三者统以卷轴之名目相称。装裱以纸绢为底，加覆背、镶边，上装天杆、下装地轴，卷起则成一束，便于收存与携带。悬挂、收卷、题跋、钤印皆有其规矩，是书画收藏与鉴赏中不可分的一部分。

形制与源流

卷轴装的骨架在杆与轴。立轴的画心四周镶以绫或绢，谓之圈档，上下加隔水与天地头，上部装一细木杆为天杆，下部装一较粗的圆木为地轴，卷起时以轴为心，成一小卷；天杆上钉绦子与系带，悬挂时以绳挂于钉，收卷后以带束之。手卷横向，画心之外有引首、隔水、拖尾，左端装轴，展读时自右向左逐段铺于案上，读一段卷一段。册页则将小幅装裱成页，裱为左右对折或单页，外加硬板封面，翻阅如书。包首是卷在最外层的那一段，多用绢或锦，兼作保护与标识。装裱所用有浆糊、宣纸、绫绢、轴头，轴头或木、或瓷、或玉。

用处与场景

卷轴的用处首在悬挂与收存。厅堂中堂挂立轴，两侧配对联或条屏，逢年节、喜庆、来客时更换，平日则卷起收于箱中；书房挂小幅，随季节与心境更易。手卷宜于案头，需展时铺开，观毕卷起，因不宜久挂，多为秘藏与同好共赏之物，拖尾处的题跋即由此累积而来。册页便于翻阅与携带，小品与册页式的书画之作多用之。悬挂有时令之别，天暖易潮则少挂，风日晴和则可展观，久挂则色易褪、纸易脆。收存讲究避潮、避虫、避日晒，以木箱或樟木匣盛之，定期出晾。

民俗意涵

卷轴的形制，与书画在生活中的位置相应。可挂者供于堂，可观者展于案，可携者装于匣，三种形式对应三种不同的观看方式与人数多寡的场合。题跋与钤印是卷轴的另一层内容：后人在拖尾、在边角题字、盖印，一件作品因此带上递藏的痕迹，观者展卷之际，既见前人之笔，亦见后来诸家的记录。收藏印累累者，往往可见一件书画自谁家出、入谁家手，递藏的次序由此可考，此为卷轴在鉴赏之外的另一重用处。装裱的技艺本身亦成为一门行当，装裱匠有其师承与口诀，重装旧画谓之揭裱，须有经验者为之；裱工又有地域之分，苏扬一路与京中一路做法各异，用料与配色各有讲究，行内以其地为别。

今昔之变

今日的书画创作与展示，多改用镜框与玻璃展柜，博物馆的恒温恒湿库房与无酸装具取代了旧时的樟木箱与出晾之法，手卷的展读受限于保护要求，长卷常以复制品替代原件展出。传统的手工装裱仍有传承，苏、扬等地的装裱技艺列入非物质文化遗产名录，博物馆设修复部门，揭裱与全色的技术在科学检测之下续有推进。拍卖市场中，卷轴作品的来源、题跋与装裱状况是影响其价值的要项，旧裱与名家题跋常为买家所重。日常家居中挂轴者渐少，仿制的印刷卷轴则因价廉而常见于装饰。