印泥与印色

印泥；印色；钤

印泥是钤盖印章所用的着色之料，亦称印色。上好者以矿物制取的朱砂为主色，配以艾绒为骨、以油为介，久藏不干，钤出的痕迹略有厚度而边缘清晰。除朱色之外，亦有仿古诸色。贮之以盒，盒多小巧，称为印泥盒或印色池。使用之际要紧的是定期翻拌与避免曝晒，此即所谓的养泥。以下记其原料、制法、品种与使用之礼。

形制与源流

印泥的原料大抵三样：颜料、纤维与油。颜料以朱砂为主，取其色红且历久不褪；纤维多用艾草加工所得的艾绒，使泥有筋骨，钤时不至于随油流淌；油多用蓖麻油或菜油熬炼，除去燥性而增其黏稠。三者反复研杵而成泥状，所以名为印泥。讲究者还会加入若干辅料以调节色泽与质感，但也有主料之外不加一物的做法。明清以来，文房著述常记择砂、炼油与藏泥之法，可见当时已极讲究。福建漳州所制的八宝印泥，自清代以来名声最著，为地方名产之一。此外亦有仿古一路，色泽偏暗，多用于册页与旧作之上，取其与纸面相称。

用处与场景

钤印的场合不胜枚举。书画作品落款之后须钤名章与闲章，收藏者在自己的藏品上加盖印记，公文与契约则以官印私印为凭。钤盖的动作也有讲究：先在印面上轻蘸印泥，务求匀净，不可在泥里反复研磨，否则油色漂浮；垫衬之物垫在纸下使受力均匀，四边着实而后提起，不可摇晃。印盒用毕须随手合上。贮藏宜在阴凉之处，久不动则油色分离，须以竹签或骨签沿一个方向翻拌，谓之养泥；夏日曝晒与冬日近火皆须避免。品种方面，除常见的朱砂泥之外，还有色偏暗的仿古泥与用于册页小印的朱磦泥；纸厚者用略干之泥，纸薄者取其匀净，皆为累积的经验之谈。

民俗意涵

在旧时的日常里，印是凭据，印色则是凭据的显形：契约、文书与书画上那一点红，使私记与官记有了可以辨认的形式。相对于墨写的字迹，印色另成一色，且与印文的篆法与章法相配合，成为印章之学得以成立的材料条件。一件书画上层层累积的收藏印记，连成一串可考的流传次第，收与散的经过由此得以追索。朱红之所以被用作印色，与其显眼耐久有关，出土与传世的早期封泥、纸帛上的遗迹，颜色亦有不同，皆为线索。旧时的南纸店与笺扇庄兼营此物，买时看色、看油、看腻与不腻，皆凭过往的经验；富家也常把印泥与印盒作为成套的物件置办，盒上有雕，泥分数色，取出时用也是把玩的一件事。

今昔之变

工业化以来，廉价的办公印油与海绵印台通行，日常事务的盖章多由此应付；书画所用的仍重传统制法的印泥，漳州、杭州、上海等地皆有制作，配料与手法各有家法。矿物原料的来源与成本时有波动，市场上亦有用替代颜料者，成品的色泽与耐久因之有别。作为地方名产的手工印泥仍有作坊制作，其中一部分被列入非遗名录，有关的参观与体验也被纳入一些地方的行程。旧玻璃盒与瓷盒装的印泥，本身同样成了文房收藏的一目。与此同时，习篆刻的人较前为多，市场上的成品档次不一，选购之法往往还要追溯前人的那些讲求。