木版年画与杨柳青

木版年画；杨柳青；天津

杨柳青在天津西郊，是木版年画的一处重要产地。木版年画的通行做法是先画样、再刻版、后刷印，各地依做法分成若干路；杨柳青这一路以半印半画为要，墨线由版印出，彩色则以笔敷上去。镇上的画行与作坊自清代中叶兴盛，所出年画由水路行销华北各地。题材以娃娃、仕女、戏曲故事与门神灶君为多，画面丰满，设色明快，是旧时年节的一份装点。

产地与源起

木版年画的通行做法是先画样、再刻版、后刷印于纸，各地依做法与面貌分成若干路。杨柳青在天津西郊，南运河从其边上经过，画成之后可装船运往各处集散。此地的作坊起于明末清初，至清代中期最为兴旺，南来北往的画商到此趸货，街上的画行与作坊连成一片。据旧时的记载与地方志的材料，最盛时镇上操此业者数以千计，邻近乡村的人户也常在农闲时为画行做加工的活计，或敷颜色，或做裱托，形成围绕年画的一整套营生。水路的便利是此地画业得以做大的一大条件，运河沿岸的商旅往来把画布与颜料也带了进来，加工的活计多由邻近村户承揽，按件给钱。

半印半画

这一路的做法被称作半印半画：先用木版印出墨线，再用笔填上彩色。第一步是画师起稿，稿子要顾及以后的每一道手续；稿成之后反贴于梨木板上，由刻工依线奏刀，把空白处剔去，留下的凸起线条即是版。印时先给墨线版刷上墨，覆纸以棕刷扫过，揭下就是一张线稿。线稿交到敷色的人手上，先用植物性的颜料层层渲染，人物的面部留到最后处理，这道工序叫开脸：先勾眉眼，再点唇，最后在两颊上淡淡地晕一层胭脂，一张活人的气色就出来了。讲究的还要描金、敷粉，使画面显出层次，一家作坊里众人合做，往往各管一道而不知全貌。

题材与用途

所画的内容，一是娃娃题材，画一个大头娃娃抱鱼抱莲，坐在花盆之上，挂在新媳妇的屋里最相宜；二是仕女与孩童共处的生活场面，人物衣饰鲜亮，画的是某户人家过年的光景；三是戏曲故事，把台上演的某一出写成一幅，旁边留出字格标戏名；四是年节所用的门神、灶君与财神一类的图像。用处各随其所：大门上的门神、灶间壁上贴的灶君、堂屋正墙挂的中堂、两边的配轴与字联、炕上的炕围子、水缸上的缸鱼、窗上的窗花，各有一份安排。腊月的集市是卖画的旺季，画行把货批发给画贩，画贩挑担下乡，一路吆喝一路卖，一张数枚铜钱。

今昔与传承

清末以来，石印与胶印先后传入，成本低而出货快，作为年节用品的市场大半被新的印刷品占去，不少作坊因此停业，画稿与旧版片散落各处。二十世纪后半，陆续有人做收集整理的工作，旧版被征集保存，老艺人被请回作坊，半印半画与开脸的做法得以重新演示。今日杨柳青本地有画馆与作坊，既翻刻旧版刷印，也照老样子手工敷色，成品多供观赏与收藏。来客可以看师傅刷线、看填色的快慢与先后，正月里到画馆一带走动的人不少，镇上的年节活动亦常以年画为内容安排。学徒进作坊的头两年也不过是研墨与理纸，学手艺的多是本镇与邻村的子弟，学成多数留下。