紫砂与宜兴

紫砂；宜兴；陶壶

紫砂是宜兴所产的陶器，以当地所出的紫泥、红泥与段泥为料，泥中含铁，烧成后呈紫褐、朱红与米黄。制坯有全手工与半手工两路，前者以泥片镶接、拍打成身，后者借助模具定型。器形有光货、花货与筋纹货之分，供春、时大彬与陈曼生诸家各成一路。紫砂多作茶壶，坯体不施釉而透气，用久则表面生光。

泥料与源流

紫砂是宜兴所产的陶器，其名取自泥色。宜兴的陶土产于丁蜀一带，矿层分作数处，团山与赵庄所出的泥料最为人称道：团山的泥质细而色深，赵庄的泥多夹砂而耐烧。泥料大别为紫泥、红泥与段泥三路，紫泥烧成后呈紫褐，红泥呈朱红，段泥呈米黄，绿泥则近于淡青。壶以宜兴为名，故又称宜兴壶。泥中含铁，烧成时因窑内的气氛不同而色有深浅；泥采出后须露天堆放数月，任其风化，再加水陈腐，泥性才柔。紫砂的兴起在明代中后期，供春、时大彬一类的名字见于记载，时大彬改大壶为小壶，入清以后渐趋精工，陈曼生与杨彭年合作，把文人的书画刻于壶上。

制坯与两路

制坯分全手工与半手工两路。全手工的做法是打泥片：把陈腐过的泥料用木搭子拍成厚薄均匀的泥片，按器形裁出壶身、壶底与壶盖的片料，以脂泥粘接，围成筒状，再用木拍子拍打定型，壶身的内壁留有拍打的纹路与接缝的痕。半手工则先以石膏模压出壶身的基本形，再修坯、镶接壶嘴与壶把，工序少于前者，一件的工时也短。两路之外有注浆的，泥浆注入模中成形，多用于批量。坯成之后用牛角片反复刮压，表面才光润；壶的附件须与身筒相配，嘴要出水畅，把要持握稳，盖与口要严。坯阴干后入窑，窑温须缓缓升，急则坯裂，一窑之中因位置不同而色有差。

器形与用处

紫砂的器形分作三类：光货是几何形的素身，圆、方、八方、六方各有其式，讲究线条的干净与比例的匀称；花货取自然的物象，松段、竹节、梅桩、南瓜、莲蓬皆可入壶，以雕塑与贴塑做出枝干的纹理；筋纹货则在壶身上分出等分的筋纹，菱花、菊花、葵花一类的式样，筋与筋之间须匀。紫砂多作茶壶，也有作杯、盆、瓶、文房用具与雕塑的。坯体不施釉，胎质介于陶与瓷之间，气孔细微而不透水，用以泡茶不易夺香；壶用久了，表面因茶汤的浸润而生出一层幽光，称为包浆，养壶之说由此而来。丁蜀一带窑户聚集，蜀山脚下前店后坊，产销相接。

今昔之变

近数十年，紫砂的生产由作坊转为工厂与工作室并行，泥料的加工改用机械粉碎与真空练泥，窑炉由柴窑、龙窑改为煤气窑与电窑，控温准确而色差减小。半手工与注浆的壶占了市面上的多数，全手工的壶由艺人逐件做成，工时以日计，价格与前者相去甚远。与此同时，紫砂的品评由茶具转向收藏，名家的印款、旧壶的传承与原矿的泥料成为关注之点，仿品与代工的问题亦随之而来，艺人的技艺等级则由评审而定。宜兴设有紫砂的博物馆与传习所，制坯的工序作为展示的内容，学徒从打泥片与修坯学起，游客亦可上手一试。紫砂的矿源有限，黄龙山一类的老宕口多已封禁。