饾版与拱花

饾饤版；拱版；凹凸印

饾版与拱花是明代十竹斋所用于木版彩色印刷的两种工艺名目。饾版指按画稿分色、各刻一小版，逐色套印成图，版片层叠如堆叠的饾饤，故名；拱花则不着墨，以两版相压使纸面凸出纹样，衬出花叶、云水与器物的起伏。二法或分用、或合于一幅，见于十竹斋书画谱、笺谱的著录。此只记工艺名目与著录，分色勾描、套色叠印的手上工序各另有目。

源流与名实

饾版与拱花，是明代十竹斋刊印彩色图版时所用的两种工艺名目，合则为一谱之事，分言之则饾版自为饾版、拱花自为拱花。十竹斋为明末胡氏在金陵设的书坊，所刊书画谱与笺谱以彩色套印见称，序跋与后世著录中遂留下这两个专名。饾版一名，取版片众多、层层堆叠如饾饤陈列之意，指依画稿的深浅浓淡分出若干色，每一色各刻一小版，依次套印，合而复成全图；拱花一名，指不施墨色，仅以凹凸两版相压，使纸面拱起素白的纹样，借光见其起伏。二法可独用，亦常同施于一幅，色版铺其形，拱版衬其质。名实的分界在此，本条所记是两种工艺的名目、来历与著录，分色勾描、套色叠印的手上工序各另有目，不与相混。历代版刻与印刷的著录，多把它们系于十竹斋谱之下，称谓或有饾饤版、拱版、凹凸印之异。

名目与著录

著录的一路，是这两个名目得以传下的所在。十竹斋所刊的书画谱与笺谱，卷首有序、卷末有题记，或记刊刻的年月、或记分色与压凸的用意，后世藏书目录、版刻图录与印刷史的著述，辗转抄引，遂使饾版、拱花二名定为专称。饾版之名，著录中多与「分色」「套版」「众版层叠」一类字样相连，谓一图之成，非出一版，而是按色析为数版乃至数十版，版各一小块，逐版递加；因其小版罗列如案上堆叠的果饤，故取以名。拱花之名，著录中多与「素版」「压凸」「不着墨」一类字样相连，谓以刻成凹纹的一版垫于下、以平滑或凸纹的一版压于上，纸经两版相轧，纤维受挤而隆起，迎光则纹样自见，宜于花叶的脉络、云水的波纹、器物与禽羽的细理。两种名目或并见于一谱的题记，或分见于不同卷帙，藏书家据以辨版、定本、别先后。凡此皆为名目与著录的记录，不及手上分色叠印的次第。

谱式与用场

两种名目所对应的用场，主要在谱、笺与小幅图版。书画谱一类，把前人或时人的山水、花鸟、兰竹摹成图版，一图之中浓淡向背、枝叶层次，皆借分色的小版逐层套出，故著录称其能于纸上见笔色的深浅；笺谱一类，供文人书札、诗笺所用，尺幅较小，纹样多取折枝、博古、云纹与山水小景，色版之外另以拱花衬出纸面的素纹，持笺迎光，凸处隐隐可见。二法施于一幅时，先以饾版铺陈彩色，再以拱版压出无色的起伏，色与素相映，是十竹斋谱见称的一层。旧时这类谱笺多为案头清玩与馈赠之物，藏家按卷帙收贮，书目中注明某卷用何版、某图有拱花，遂成版本著录的一项。后世坊间翻刻、影印，亦多依原谱的名目标其工艺。方志与笔记记金陵书坊之盛时，往往把十竹斋与这两个名目一并提及。凡此皆为谱式与用场的记录。

今昔与文旅

近数十年，饾版与拱花作为版刻史的专名，被整理与展示的方式都有变。旧谱多入藏图书馆与博物馆，序跋、题记与书目中的二名逐项释出，版刻图录与印刷史的著述据以梳理十竹斋刊印的先后与流布，研究者比对各本所记的分色之数与压凸之处，二名的所指遂愈见分明；翻刻与影印的本子，亦多按原样保留名目。传习的一面，木版彩印的技艺被列为传统工艺的一项，旧版片与按旧样重刻的版在工坊与展馆中陈列，说明牌上标出何者为分色套印之版、何者为压凸之版；文旅的一面，古籍展、版画展与研学活动常把谱笺的复制件并置，供人比对色版与素纹之别。变的只是整理、著录与展示的方式，众版套色、素版压凸的那套名目仍是旧的。凡此皆为工艺名目与著录的记录。