屏风与隔断

屏风；隔断；围屏

屏风是室内用来挡风与分隔的家具，形制有座屏、曲屏、挂屏与围屏数种。座屏下承底座，屏心两面装画或刻字；曲屏多扇相连，可折可展；挂屏悬于墙面，只作陈设。隔断是固定于梁柱之间的分隔，有罩、隔扇与碧纱橱等。用料以木为骨，屏心或裱绢纸，或嵌云石、螺钿与雕板，尺寸随屋架的尺度而定。

形制与源流

屏风是室内用来挡风与分隔的家具，屏者障也。其制由来甚早，先秦的座上有屏，天子的屏画斧纹，诸侯的屏用白与黑，等级见于礼书。汉唐之际，屏风由一扇的座屏发展出多扇相连的曲屏，可折可展，围出一角。宋人重陈设，屏心的书画渐成主体；明清则形制大备，座屏、曲屏、挂屏、围屏各成一路。屏的尺寸与屋的进深相关，座屏高者可及梁下，矮者不过三尺。屏心的做法分几路：裱绢、嵌石、雕漆、螺钿，各有专工；屏的两面常有分别，一面书画，一面素板，视其所向。底座的形制有抱鼓、须弥座与四足之别，随屏的高低配用；屏风的摆设须避开门与窗的直对，兼挡穿堂的风。

座屏与曲屏

座屏是单扇的，下有底座，屏身插入底座的凹槽，两侧以站牙夹住，可拆可装。屏心一面装画，一面装字，两面皆可看；大者高过一人，置于堂屋的正中或进门处，作遮蔽之用。底座的形式有抱鼓、须弥座与简单的四足。曲屏由数扇到十余扇相连，扇与扇之间以销钉连接，销钉以竹或铜为之，久用则松，须换；摆成折线或围成半圆，多置于书房与卧房的一角。围屏是曲屏的一路，扇数更多，围合一圈，用于宴饮时挡风。挂屏悬于墙面，只有屏心而无底座，成堂悬挂，题材成套。挂屏的数目多取四扇或八扇，如四时花卉、四景山水；屏风的搬运须两人抬，一人持屏心，一人扶底座。

隔断与罩

隔断是固定在梁柱之间的分隔，与可移的屏风不同。最常见的是罩：在进深的方向上，于柱间做一道木雕的花罩，上部镂空，下部空着，人在其间穿行不受阻，而空间已分出内外。罩的做法有落地罩、栏杆罩与圆光罩，名称随形而定。隔扇是一排可开的木门，上部做格心，糊纸或装玻璃，下部装裙板，雕出花纹，装在厅堂与天井之间，开则通、闭则隔。碧纱橱是以隔扇围出的一间小室，内置床榻，外糊碧纱，故有此名。这几样都依附于屋架，拆改须动木作。隔扇的扇数取偶数，四扇六扇为常，开合有次序；碧纱橱内多置炕床，外间作书房，里间作卧。木料以楠木、银杏与红木为多。

今昔之变

近数十年，居室的格局与层高都变了，屏风的实用之处大半让位于装饰。新式的住宅少有堂屋与天井，座屏无处安放，多改为小型的玄关屏与装饰屏；曲屏与围屏由实用转入展陈，酒店的大堂与茶室里常见复制的样式。隔断的做法则被保留下来：罩改为简化的一排木格，隔扇改为推拉门与玻璃隔断，碧纱橱的做法见于仿古的装修。仿古的装修多按图录做，尺寸放大或缩小，比例难免失真。旧屏的修复另是一门手艺，屏心的绢本画须揭裱，螺钿脱落的须按原样嵌补，一年不过数件。茶室与书吧里，屏风多作分隔，兼挡空调的风；家具厂也做半成品的屏心，画是印的，框是拼的。