锦纹与沥粉是旧时装饰中纹样与凸起线脚的名目。锦纹取织锦格局成连续纹样，如回纹、方胜、龟背、锁子之属，以一单元四方连续成锦地，或作主纹配边饰；沥粉以胶粉调稠浆，装袋沿稿线挤出凸棱，干后把骨线立起。画工定界格起稿，粉工依稿沥线，二者各司其一。名目有锦地、粉线之别，营造著录多记其式，此只记纹样与沥粉线，贴金各另有目，不与相混。
锦纹与沥粉，是旧时装饰工艺中纹样与凸起线脚的名目，合则为一处装饰的两层，分则纹自为纹、线自为线。锦纹指取织锦的格局而成的连续纹样，如方胜、回纹、龟背、锁子、万字、团花、毬纹之属，或移用于彩画、木雕、砖石、织物与器用之上；沥粉指以粉浆沿纹样挤出成线、干后凸起的线脚，或称沥粉线、堆粉、粉线、立粉。相关的名目还有锦地、纹样、粉本、界格、藻头、盒子之别。营造、织造与民间美术的著录多记其式，匠作口诀亦口耳相传。名实的分界也在此，本条所记只是纹样与沥粉线，金箔妆彩一路的贴金、纸样底本的样册、成品的版画各另有目，不与相混；此中亦不铺陈工艺通史。各地各业所用互有借取，称谓略异。
锦纹的格局，以连续、对称、填满为要。或以一单元向四方连续铺成锦地，如回纹、方胜、龟背、锁子、毬纹，密密地把空白衬住；或以团花、折枝为主纹，四周围以边饰，置于枋心或盒子之中。画时先定中轴与界格，以炭条或淡墨起稿，再依格布单元，务使接续处不错不缺、转角处能合得上。沥粉的料，以胶与土粉、白垩或滑石粉调成稠浆，装入带细口的粉袋或铜嘴，沿稿线徐徐挤出，粉线落在面上堆成半圆的凸棱；线须匀、须连、须挺，断处接得看不出，转折处方圆得宜。粉浆的稠稀最要紧，稀则塌成一片，稠则挤不出、线有疙瘩；挤时手要稳、气要匀，一气贯下。粉线干透坚硬，把纹样的轮廓立起来，使平面生出起伏。锦纹定其格局，沥粉立其骨线，二者相配而各司其一。
这一路纹样与粉线，多施于殿堂、宅第的梁枋、天花、藻井、门窗与照壁，亦见于神龛、家具、箱柜与戏具的装饰。匠作之中，先由画工起谱布纹，再由粉工沿稿沥线，其后另有设色、妆彩诸道，各循其序，不相逾越。锦地多作底衬，把空处填得绵密，主纹则安在盒子或枋心之内，主宾分明；粉线既立起骨线，又便于后续依棱填色，界得分明而不相混。旧时图样靠谱本与口诀相传，师徒授受，某纹配某处、某线几分宽、锦地几寸见方，皆有成例，学徒先摹谱、后学挤线。各地各业所用不尽同，营造与织造之间亦互有借取，方志记祠庙与宅第营造时偶及其名。凡此皆为纹样与线脚的记录。
近数十年，装饰的料具与做法都有改变。建筑与器用的彩画多用印制的图样、现成的粉料与机制线条，起谱布纹、手工沥线的一节较旧时为省；而在古建修缮与传统工艺的整理中，锦纹的单元、界格与沥粉的粉浆配法、挤线手法被重新记录，绘成图版、写入工序资料，修缮时仍按旧样复原。整理的一面，民间美术与营造史料把回纹、方胜、龟背、锁子诸锦地之名与粉线立骨的次第逐项录出，旧谱本与粉具的收集也为比对各地纹样提供了实物。文旅的一面，古建展区、民间美术展馆把纹样谱本、粉袋铜嘴与带粉线的构件配成一组陈列，说明牌上标出锦地、沥粉线的名目；研学与手作体验中，起稿、挤线被列为可看可试的一项。变的只是料具与记录的途径。
锦纹与沥粉旧时由画工起谱布纹、粉工沿稿挤线，粉浆稠稀全凭师徒口传，谱本与口诀相沿；今日多用印制图样与机制线条，手工沥线多见于古建修缮与展演，纹样谱本与粉具在展馆摆出解说。变的是料具与记录的途径，锦地连续、粉线立骨的那套仍是旧的。
| 1 | 民间美术民俗 |
|---|---|
| 2 | 织纹；沥粉线；彩画纹 |
| 3 | 梁枋天花门窗起纹立线 |
| 4 | 定界起稿 胶粉挤线 |
| 5 | 古建修缮与工艺谱本 |
| 6 | 美术展馆纹样粉具陈列看 |
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本词条由邱迎松（易粹民俗文化工作室主编）编纂，依《礼记》《仪礼》《周礼》《荆楚岁时记》《东京梦华录》等典籍与岁时文献整理，所述为民俗文化史事，兼及干支历法、阴阳五行的传统时间制度。
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