双面绣与乱针

双面绣；乱针；刺绣

双面绣是在同一块绣地上正反两面皆成完整纹样的绣法，起针收线皆藏于绣层之内，两面不见线头与结头，亦有正反异色异样的一路。乱针绣则不作平行排列，以长短交叉的针线层层加色，成纹近于绘画的笔触。二者一讲藏，一讲叠，皆以细薄的绫绢素缎为地，绣线与针脚的处理各成一路，绣地以细薄者为宜。

源流与名目

双面绣与乱针是绣作之中取法不同的两路。双面绣之名，指绣成之后正反两面皆成完整的纹样，观者从哪一面看都是正面，其关键不在花样，而在藏：起针与收线的线头须藏入绣层之内，不使露出，正反两面都不见结头与余线。旧时的绣作多重正面，背面任其参差，双面绣则要求两面一样干净，故做法自成一格。乱针绣之名，指其运针不作平行排列，而以长短不一的针线交叉叠压，层层加色，成纹近于绘画的笔触，此法的形成较晚，与近代绣作取法画稿的风气相关。二者一讲藏，一讲叠，虽同属刺绣而取径各别。绣地多用细薄的绫绢与素缎，取其经纬匀细，使藏针之处不显厚薄；绣绷须绷得平正，两面查看时纹样才不致偏移。

双面绣的藏针

双面绣的做法，要点在起收与藏线。绣者先按画稿分色配线，绣时不用打结，起针时将线尾压在后续的针脚之下，收线时把线头穿入已绣成的绣层之中，以针将其引过数个针脚再剪断，故两面皆无线头。绣制的过程须两面兼顾：正面的针脚在背面亦有对应，绣者往往把绣绷架起，两面轮流查看，务使两面的纹样轮廓相合而不偏。针法以套针与齐针为主，边缘处用藏针咬住，使轮廓清楚而不露线迹。最难的一路是双面异色异样：正反两面绣出不同的花样与配色，两面各用各的线，线不相通，绣时须在绣层内部作分割，两面互不影响。这类绣件的丝线劈得极细，一根线常劈作数缕甚至十数缕，绣出的面薄而匀，透光可见针脚的走向。

乱针的叠色

乱针绣的运针，不依经纬作平行排列，而以长短交叉的针线层层叠加。绣者先以较粗的线铺出大块的底色，针脚长而疏，方向随纹样的走势而变；其后以较细的线在底色之上交叉叠加，针脚渐短渐密，每加一层换一个色阶，由深到浅或由浅到深，层层相压而互不掩盖。如此反复数次，色与色在视觉上相混，成纹近于画上的皴擦与点染。乱针的用线讲究粗细相间与疏密相间，同色的线亦分深浅数种，配线的数目多于平针一路。因针脚交叉而不平行，绣面不见齐整的行列，远看只见块面与光影，近看方见层层叠压的线迹。绣制时须先定大块的明暗，再逐层深入，与作画的次序相近，故学乱针者往往先要有看画的眼。

今昔之变

双面绣与乱针在旧时都靠师徒之间的口传与手上的工夫延续。绣坊之中，学徒先学劈线与配色的基本，再练平针与套针，藏针与叠针属进阶的一路，须待手稳之后才教，故能绣好双面者在一坊之中不过数人。近数十年，绣作的传习方式发生变化：院校与传习所开班授课，针法有图册与影像可依，学绣者不必只靠看师傅的手；绣品的去处亦由实用转为观赏，小幅的双面绣与乱针绣片成为展示与售卖的大宗，题材多取花卉、猫犬与风景。机器绣能仿出乱针的交叉线迹，却难在藏针与配线的细微处做到两面如一，故双面绣仍以手工为主。一些绣坊把双面绣与乱针各作一面展示，让来客对照着看，两路的分别由此更为分明。